三亿体育初夏傍晚，带着一丝清爽，中国澳门观众涌向紧邻海滨的澳门文化中心·综合剧院，共赴一场以精致唯美著称的海派芭蕾之约。受澳门特别行政区政府文化局邀请，今晚，上海芭蕾舞团原创芭蕾舞剧《茶花女》在澳门首演，向当地观众展现“上海出品”的芭蕾独树一帜的魅力。

　　剧场电子大屏滚动播放着《茶花女》的宣传短片，周边街巷的咖啡馆和便利店随处可见演出单片。观众对这部舞剧的期待体现在门票迅速售罄和现场热烈反响。澳门文化局副局长郑继明说：“上海芭蕾舞团原创剧目在澳门的首演是一个重要时刻，舞团以其艺术成就和丰富剧目积累而备受推崇。我们选择《茶花女》因其完美呈现了舞团的艺术实力，以优雅和戏剧化的方式带来这个广为人知的故事，有着独特的魅力。”

　　芭蕾舞剧《茶花女》是上芭特邀艺术总监——英国芭蕾大师德里克·迪恩以法国作家亚历山大·小仲马创作的小说《茶花女》为蓝本为舞团度身定制。2019年11月，该剧作为第21届中国上海国际艺术节参演剧目亮相申城。三年多来，已上演40场。德里克的编创没有受限于古典芭蕾的框架，而是将人物性格融入其中，以舞蹈推进跌宕起伏的剧情，多段独舞、双人舞、三人舞呈现人物情感的变化。

　　担任上芭版《茶花女》作曲的是英国BBC95版《傲慢与偏见》配乐卡罗·戴维斯，他的音乐富有电影配乐的质感，再现华丽典雅的年代特质，同时兼具浪漫气质与戏剧张力。舞美及服饰设计亚当·倪则通过60个品类数百件的硬景、85套服装、96套饰品道具为舞剧还原了19世纪法国上流社会及乡村的风貌。

　　让人印象深刻的是，这部舞剧的景观呈现着水彩画般的质感，带有莫奈笔下的朦胧诗意，7幅绘景以不同色彩和形态的茶花外化了玛格丽特内心的情感三亿体育。

　　今晚的舞台上，戚冰雪不再是那个顶着皇冠的天鹅公主，而是社交场上最受欢迎的玛格丽特。为了生存，她能周旋于各色人物中，游刃有余；为了爱情，她又能追随恋人的脚步，不管不顾。演绎玛格丽特，让原本已是上芭主演的戚冰雪在情感上有了“一夜长大”的感觉：“我喜欢《茶花女》的情节，也喜欢玛格丽特的成熟和勇敢，她和我以往诠释的那些小女孩是不同的。”

　　虽然玛格丽特面对的复杂生活环境和戚冰雪从舞校到舞团的简单生活截然不同，但她并不觉得很难走进这个角色：“很多人都误解了玛格丽特，她迫于生活才成为人们现在看到的模样，但就我读原著的感受，她的内心是简单纯净的，否则不会和阿尔芒相爱，更不会为了爱而离开。”

　　已编导了包括《难说再见》等多部作品的吴虎生，如今既是上芭副团长，也是首席主要演员。编创视角和授课经历给了他对角色更宏观的视角、更深入的思考。他说：“作为一名芭蕾舞演员，我不仅是舞者，更是演员。芭蕾表演每个段落都是对人物内心的刻画。”

　　爱读书的吴虎生尤其钟爱读名著三亿体育，“名著中对人物刻画描摹特别细腻，我们芭蕾舞的特点是要用足尖来演绎人物内心，书中细致入微的心理描写能让你更准确掌握人物性格，也会帮助我们更快进入角色。”剧中有一幕，阿尔芒因误会玛格丽特的背叛当众羞辱了她，这段双人舞中有眷恋、有不舍、有愤怒，也有无奈。激烈的戏剧冲突依赖舞技，也考验演技，吴虎生将阿尔芒的伤心绝望表现出来。同台飙戏的还有上芭首席主要演员范晓枫、主要演员张文君、吴彬、涂瀚彬、赵美慈等。

　　从《简·爱》到《哈姆雷特》，再到《茶花女》，名著改编是上芭“上海制造”的又一条探索之路。“《茶花女》既要展现海派芭蕾独特的艺术风格，也要让观众在享受芭蕾美的同时，感受到戏剧的力量。就好像没有台词的话剧，没有银幕的电影三亿体育。”上芭团长辛丽丽说，“作为一个国际化的舞团要有自己独特审美三亿体育，即便是名著改编也会突出上芭艺术风格，踏出自己的独特印记。”

　　芭蕾原本就是舶来品，要在世界舞台打响“上海品牌”，就必须要把视野打开。在辛丽丽看来，芭蕾的发展要像科技建设一样与时俱进，不能“闭门造车”，而是要对标世界技术发展的前沿。“去世界上打擂台的模式有很多种，国际交流、商业模式、驻场演出……经过近15年的摸索，上芭已经找到了适合我们‘走出去’的模式和通道。”

　　从“借船出海”，到“自己造船”，烙印着海派特色的上芭在国际化探索上始终坚持两条腿走路——用古典芭蕾经典的创新演绎去打品牌，如经典版《天鹅湖》的欧美巡演；借助已有影响力用世界性的芭蕾语言讲述中国故事，如展开上海风情画卷《花样年华》、聚焦“一带一路”故事的《马可·波罗——最后的使命》亮相俄罗斯等。

　　忙碌巡演的同时，原创的打造也从未停下脚步。辛丽丽说：“作为上海大剧院艺术中心旗下院团，上芭在中心有力支持下，仅今年就有两部原创芭蕾舞剧创排三亿体育，《歌剧魅影》在5月亮相后，另一部上海市委宣传部委约作品——芭蕾舞剧《百合花》也已进入紧张筹备阶段，将于明年初亮相。”（新民晚报特派记者 朱渊 澳门今日电）